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缓慢移动的梅花和料峭柳色
我住的公寓楼，离作协很近，像个办事处，没有小区，出门就是市井小马路、老弄堂、小店、菜场，回家也同样方便，几乎推门就到了。
写《繁花》那些个夜晚，经常有人吹笛子，初以为笛声是由南面长乐路飘来，一次买烟才发现，吹笛人就坐我家楼下，一位瘦弱的老者，声音是直升的，雨天停止，或长期消失，直到笛音再起，才想到他确实已消失了好久，总算是从某个远方归来了……他是我最熟的音乐人，翻来覆去这几个曲子，陪伴我完成了小说。
午夜时分，各种狗仍然在叫，风也吹来萨克斯管或调笑的碎片、大马力引擎的喧嚣最为真实，消失也最迅捷，在这样的背景里，眼前无数的上海屋脊逐渐沉入黑暗。而笼养画眉、芙蓉的音符，固定在黎明的某几处；东一句西一句呼唤的斑鸠、白头翁，在鳞次栉比的屋脊和广玉兰间自由出没，分外凄清。在2019年的本子里，我记有“最近每早八时十五分，人民广场方向准时送来某男歌声：‘我要飞得更高……我要飞得更高噢噢噢……挣脱怀抱……挣脱怀抱……’这更像是纸鹞的忧伤——即使飞得再高、更高……”
耳中的“市声”，即也是自行车铃声、京胡、越剧调门、邓丽君老歌，循环播音“收购旧电视机旧冰箱”由近及远，由远及近……每年的初夏，一个高亢男声最有辨识度，“喂……卖晾衣裳竹！”春笋变老之后就是砍竹竿吗？我不知道，这些声响已自带节奏，自有表情。
我知道阿城也喜欢这环境，有一次去杭州领奖，主办方安排住新新饭店，发现他一天都没住过，虽然西湖风景那么好。他笑笑说，他更习惯十字路口有各种小店、半夜也能出门买些什么的小旅馆，他的《威尼斯日记》也充分表明了市井的亲近感。
费里尼说，罗马是一个生有更多孩子的母亲，她根本不会管这些孩子什么时候来，什么时候走……上海也一样——这里无数的人，无数的建筑，什么时候存在，什么时候消失，仿佛都那么寻常，只有日夜生发的种种声响，提示“你在其中”“你在这里”。
2006 年前，我住过几年复式房，就是无数次爬楼、出门想起忘了东西就再爬一回的房型，窗前大绿地，顶楼有露台，环境很好，但如果连下三天雨，没什么人登门，多少有点凄苦。绿意迷蒙，没特别的方位感，不知我置身何地，仿佛还在东北务农，到处绿树，发现这里是黑河、嫩江也可以，是我因为下乡印象太深才不喜欢？我不知道。露台上有几株葫芦，如果铺草席过夜，黎明时会看到葫芦花苞的细微变化，仰目所及，就是深远耀眼的银河。有个午夜，我甚至看到一颗人造卫星长时间缓慢移动，景象壮美，但住了一段时间，我还是想回旧城区，觉得这里很不上海——包括国内外那些差不多的别墅区，说真心话，夜晚都没什么灯光，跟记忆里的农场一模一样——我当然知道不少朋友很喜欢，而我更愿意亲近拥挤的市井，是童年记忆的影响吧，总之，有了体验才会清楚，自己究竟喜欢什么。
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